글쓴이 : SOONDORI
다음은, Audio 매거진 1962년 10월 호에서 발췌한 것.
“… 감정적 영향. 많은 전자 음악 연구 분야의 작곡가들은 무작위적인 접근 방식을 버리고, 전자공학을 사용하여 풍부한 경험을 더해 음악적 지식을 제시함으로써 우리가 이미 알고 있는 음악의 가능성을 체계적으로 탐구하고 확장하고 있습니다.
해머그래프
이 악기는 여러 접근 방식의 결과물입니다. 테이프 편집 및 조작은 실험의 폭이 넓지만, 연구자가 주어진 소리의 특성을 매우 깊이 파고들면 금방 지루하고 제한적이 됩니다. 테이프 편집 및 더빙으로 한 번에 한 음씩 음악을 조립하는 작곡가에게 빠른 템포는 매우 어렵고 피치카토 효과는 거의 불가능합니다. 단일 “플링크”는 테이프 공간을 너무 적게 차지하여 사용할 수 없으며, 매우 지루하고 예측할 수 없는 편집 기술을 사용하지 않는 한 가능한 유일한 어택 및 디케이 특성은 매우 짧습니다. 여기에 더해 연구자가 이전 결과를 반복하려면 전체를 다시 조립하거나 품질이 눈에 띄게 저하된 여러 세대의 재녹음에 빠져야 합니다. 그렇게 하더라도
원본의 피치와 템포로 인한 제한이 있습니다. 이러한 제한은 변경할 수 있지만 (실현 가능한 한계 내에서) 독립적으로 변경할 수는 없습니다
음악적으로 사용되려면 소리에는 다섯 가지 중요한 특징이 있습니다. 진폭(“강도”라고 표현하면 됨), 해당 진폭에서의 지속 시간, 어택, 디케이, 그리고 음질입니다. 후자는 기본 주파수와 배음 특성을 모두 포괄하며 다른 네 가지보다 연구자에게 문제가 덜합니다. 음질은 거의 무한한 변형으로 전자적으로 조절할 수 있으며, 대부분의 작품에서 적어도 여러 음표는 변경되지 않는 경향이 있습니다
해머그래프는 사운드 생성기가 아닙니다. 나머지 네 가지 특성을 서로 독립적으로 수정하여 원하는 파형이나 포락선을 생성하는 기기입니다. 음질은 필터링, 잔향, 그리고 종종 선택한 사운드의 순수한 특성에 의해 미리 결정됩니다. 원하는 음질의 연속적인 사운드는 그림 1과 같이 가변 이득 증폭기에 입력됩니다. 가변 이득 증폭기는 푸시풀 방식의 가변 마이크로 5극관 한 쌍으로 구성되며, 일반적으로 인가된 직류 바이어스에 의해 차단 전압을 넘어 바이어스됩니다. 이 바이어스가 접지로 점점 더 많이 바이패스됨에 따라 증폭기의 이득은 2dB씩 증가합니다. 핀 9가…” (URL : https://archive.org/details/am-1962-10/page/n23/mode/2up?view=theater)
음파 생성 규칙을 정하고 Roll 기록 매체에 다음과 같이 각인한 다음에, 그 롤을 돌리면 이상한 소리 그러니까 음악적으로 해석될 수 있는 소리가 나온다고. 일종의 2D Wave Generator이다.
정보를 인식할 방법이 필요한데… 그래서,
1) 아래와 같은 다중 전기 접점을 사용. (바늘, 화살촉 등을 의미하는 Hamo에 기록과 재생을 의미하는 Graph를 붙여 Hamograph라고 명명한 듯)
2) 접점 ON/OFF 펄스를 묶기 위한 다채널 믹서 회로 사용. 일종의 Adder 회로.
기본 발상이 도전성 테이프를 붙여서 스톱 점을 찾는 오픈릴의 끝선 감지 아이디어나 훗날의 Helical Drum 방식 VCR 신호 픽업 원리와 같다는 생각이다. 요즘 시각으로는 좀 딱해 보이기도 하는데… 그 시절에는 사뭇 진지하고 실용적인 아이디어였을 것.
구 소련의 테레민 전자악기보다 좋다는 식의 언급이 있음. 일단 재현이 가능하니까…OK! 그러나 Theremin이 압도적으로 유명하다. 연주자 제스추어가 들어가면서 훨씬 더 예술적인 행위로 인식되니까.
[ 관련 글 ]
Theremin, 소련의 전자악기
Moog, 전자악기의 명가
