글쓴이 : SOONDORI
“빈티지 잡지는 과거로 가는 좋은 통로이다” 다음은, 독일 Audio 매거진 1982년 7월호에서 발췌.
* URL : https://archive.org/details/audio-1982-juni/page/30/mode/2up?view=theater
2월 25일자 보도자료는 다음과 같습니다. “바이닐 레코드 분야에서 새로운 기술의 도입을 발표하게 되어 기쁩니다.” 레코드 회사 Teldec이 발표했습니다. “이 기술은 100년이 넘는 이 녹음 매체 역사에서 중요한 이정표입니다…”
AUDIO는 1982년 4호에 DMM이라는 혁신 기술을 보도하며, 이 새로운 공정을 사용한 최초의 레코드가 출시되기를 기대했습니다.
Direct Metal Mastering(다이렉트 메탈 마스터링)의 약자인 이 약어에는 진정한 혁신이 숨어 있습니다. 레코드의 전신인 “포노그래프”가 발명된 이후 처음으로, 사운드 신호가 더 이상 부드러운 매트릭스가 아닌 구리판에 새겨집니다. Teldec에 따르면, 이를 통해 놀라운 음질 향상이 이루어졌다고 합니다.
결국, 지금까지 출시된 모든 레코드는 본질적으로 복잡한 제조 공정의 결함으로 어려움을 겪어 왔습니다. 사운드 신호는 업계 전문 용어로 “머터(mutter)”라고 하는 래커 필름에 새겨지고, 이 필름에 은도금을 합니다. 이는 전기 전도성을 생성하여 전기적 수단을 통해 포일에서 대응물인 ‘주형 소재(註, 원문에서 실제로 Vater(=Father)를 쓰고 있음)’를 제거할 수 있도록 하는 데 필수적입니다. 주형 소재’는 LP 홈에 해당하는 돌출부를 가지고 있습니다. 돌출부 즉, 네거티브(註, 판형 정보) 형상에서 프레스 틀(註, daughter)이 생성되고, 마지막으로 그 프레스 틀에서 LP가 생산됩니다.
그러나 절단 및 전기 도금 공정은 모든 레코드 팬들을 항상 괴롭혔던 위조의 주요 원인이었습니다. 갇힌 먼지 입자(*)는 갈라지는 소리를 내고, 휘어진 래커 포일은 왜곡을 일으켰습니다. 겉보기에 흠잡을 데 없는 레코드판조차도 음악 감상을 방해하는 경우가 많았습니다.
* 제작 공정에서 붙는 먼지.
이제 그 문제는 거의 사라졌습니다. DMM 공정 덕분에 금속 레코드판에서 프레싱 다이를 직접 제거할 수 있게 되어, 번거로운 은도금 및 전기 도금 공정이 필요 없게 되었습니다.
하지만 간단해 보이는 이 과정은 구리판 개발, 특수 절단 스타일러스, 그리고 최적의 절단 각도 계산 과정에서 많은 차질을 빚으면서 상당한 인내심을 요구했습니다.
절단 과정에서 발생하는 구리 부스러기는 파손 없이 즉시 제거해야 합니다. 베를린 텔덱(Teldec)의 기술 이사인 호르스트 레들리히(Horst Redlich)는 “이를 달성하는 것은 정말 어려운 일이었습니다.”라고 회상합니다.* “하지만, 그 이상도 아닙니다.”라고 그는 열광적으로 말합니다. “DMM의 결과는 탁월한 임펄스 및 주파수 응답, 사전 및 사후 에코 제거 그리고 배경 잡음 감소입니다.”
이러한 환호는 한편으로 회의적인 시각도 있습니다. 현대 디지털 레코드가 기존 아날로그 레코드를 능가하려는 바로 그 장점이 강조되고 있기 때문입니다.
하지만 음반 업계 관계자들은 바로 이러한 경쟁에 경각심을 느꼈습니다. 필립스의 레이저 스캐닝 공정을 사용하는 것과 같은 디지털 레코드가 엄청난 개선을 제공한다는 것은 부인할 수 없지만, 그 비용은 엄청납니다. 예를 들어 텔덱이 디지털 제작으로 전환하려면 약 1억 마르크의 투자가 필요합니다. 레들리히와 그의 동료들에게 이는 더욱 비용 효율적인 솔루션을 모색할 충분한 이유였습니다.
소비자들 또한 DMM 기술을 환영할 가능성이 높습니다. 결국 DMM 기술은 기존 레코드 플레이어를 여전히 매력적으로 만들고 있기 때문입니다.
텔덱 경영진이 DMM 라이선스에 그토록 관대한 것은 당연한 일입니다. 더 많은 기업이 이 기술을 도입할수록 시장의 중요성은 더욱 커집니다. 현재 여러 음반사 경영진은 텔덱에 줄을 서서 DMM의 장점을 스스로에게 납득시키고 있습니다. DMM 제작 비용이 더 들지 않는다는 주장이 설득력을 얻고 있기 때문입니다.
레드리치는 현장에서 오디오(AUDIO)에 DMM 제조 공정을 직접 시연했습니다. 정말 흥미진진한 광경이었습니다. 눈부시게 반짝이는 레코드에서 얇게 깎아낸 구리 조각은 찢어지지 않았습니다. 마치 모차르트의 선처럼 말이죠. 나머지 제작 과정 또한 놀라운 속도로 진행되었습니다. 불과 3시간 후, 완성된 첫 번째 프레싱 다이가 완성되었습니다. 하지만 간소화된 방식에도 불구하고, 편집팀이 DMM 레코드를 정밀 청음 테스트에 사용하기까지는 시간이 좀 걸렸습니다.
그들은 기대에 부응했습니다. AUDIO 청음실에서의 청음 세션은 음악적 고조로 이어졌습니다.
진행 상황은 이미 도입부 그루브에서 들을 수 있었습니다. 기존 제작 방식과 비교했을 때, 들리는 잡음이나 탁탁거리는 소리는 거의 없었고, 고요한 정적이 감돌았습니다. 그리고 음악이 시작되었는데, 역시 유난히 조용했고, 눈에 띄는 방해는 없었습니다. 텔덱(Teldec) 측은 임펄스 응답과 배음 영역의 선명도 면에서 과장된 약속을 하지 않았습니다.
DMM 레코드 “브란덴부르크 협주곡 3, 5, 6번”의 하프시코드는 놀라울 정도로 자유롭고, 경쾌하며, 투명하고, 자연스러운 소리를 냈습니다. 현악기의 짧고 짹짹거리는 소리는 Backes & Müller 스피커에서 베일에 가려지지 않고 마치 드러나는 듯했습니다. 다른 모든 악기들도 마찬가지였습니다. 현악기는 드물게 들리는 개방감과 벨벳 같은 질감을 보여주었습니다. 보컬 또한 거칠거나 가리는 효과 없이 매우 자연스럽게 들렸습니다. 곡 사이사이 또는 아주 조용한 악절에서는 앰프를 최대 볼륨으로 올려야만 미세한 배경 소음이 들렸습니다.
그래서 음악 감상은 다시 한번 진정으로 즐거웠습니다. 특히 요제프 하이든의 인터코드 레코드 “십자가 위의 우리 구세주의 마지막 일곱 말씀”에서 그 차이가 확연히 드러났습니다. 이 레코드는 DMM 버전과 일반 버전으로 출시되었습니다. 직접 비교해 보니 그 차이는 예상보다 훨씬 더 컸습니다. 텔덱 기술자들은 DMAM으로 확실히 성공을 거두었습니다.
호르스트 레들리히는 “이것이 디지털 녹음의 도입을 막지는 못할 것입니다. 기껏해야 어느 정도 지연될 뿐입니다.”라고 경고하지만, 레들리히 측은 이미 디지털 녹음의 맛을 보았고 기존 녹음의 품질을 더욱 끌어올리고자 합니다. DMM은 일반적인 제조 오류를 줄임으로써 다른 결함들을 진정으로 밝혀냈습니다. 예를 들어 베를린에서는 비공개로 새로운 프레싱 소재와 기타 세부 사항들을 면밀히 검토하고 있습니다.
아날로그 레코드는 어느 정도 성공할 가능성이 있을까요? 앞으로 오랫동안 살아남을 것입니다. 한스-귄터 비어
글쓴이가 평문 형태로 기술하지 않아서… 끙~!
먼지 등 이물질 유입을 억제하고 공정을 최대한 단순화시킨 노력에 대한 설명이다. 실제로 레트로 LP가 이런 식으로 제작되는 것으로 알고 있음.