빈티지 AUDIO : Welt-premiere! - 빈티지 오디오 콘텐츠와 판매, 오디오퍼브

글쓴이 : SOONDORI

독일 빈티지 AUDIO는, 썩 좋은 잡지인 것 같다.

* URL : https://archive.org/details/audio-1982-heft-9/page/38/mode/2up?view=theater

세계 최초, Welt-premiere!
오디오 부문에서만 소개되는 필립스 콤팩트 디스크 레코드 플레이어에 대한 첫 리뷰입니다.

세계 최초의 디지털 플레이어가 AUDIO 편집부에 도착한 것은 소형 기술 덕분입니다. 용기가 아닌, 휴대하기 편리한 작은 케이스에 담겨 있었습니다.

이전에는 무역 박람회나 전시회에서 선보였던 기기들이 케이스에서 두꺼운 케이블이 나와 전자 장치가 담긴 큰 상자 속으로 사라지는 구조였지만, 이제 획기적인 발전이 이루어졌습니다. 필요한 전자 장치가 플레이어 내부에 완벽하게 내장된 것입니다. 모든 필수 회로를 작은 칩에 집적할 수 있게 되었습니다. 테이블 아래의 “블랙박스”는 더 이상 필요 없게 되었습니다.

AUDIO 매거진은 세계 최초로 이 작은 필립스 기기를 광범위하게 테스트할 기회를 얻었습니다. 시장 전략가들의 말에 따르면, 이 기기는 고음질 오디오의 새로운 시대를 열 것입니다.

콤팩트 디스크의 장점은 명확합니다. 이름에서 알 수 있듯이, 새로운 세대의 레코드는 기존 제품보다 훨씬 더 컴팩트합니다. 30cm였던 작은 유리 디스크는 직경이 12cm에 불과하지만, 재생 시간은 1시간입니다.

이 새로운 기술은 레코드의 모든 일반적인 단점을 제거합니다. 더 이상 딱딱거리는 소리나 쉬익거리는 소리가 나지 않고, 귀찮은 사전 및 사후 에코도 없으며, 정전기로 인한 딱딱거리는 소리도 나지 않고, 음악을 손상시키는 와우(wow)와 플러터(flutter)도 없으며, 청취자를 짜증나게 하는 런-아웃(Run-out)이나 중심 어긋남(Off-Centering)으로 인한 하울링도 없습니다. 이전의 모든 단점은 CD에서는 전혀 발생하지 않거나, 아예 발생하지 않습니다.

이는 레이저 빔을 사용하여 레코드를 비접촉식으로 스캔하는 정교한 광학 시스템을 통해 보장됩니다 (42페이지 상자 참조). 즉, CD는 제작자들이 보장하듯 음질 저하 없이 무한정 재생될 수 있습니다. 표면에 흠집이 생기더라도 원활한 재생이 방해받지 않습니다.

테스트 편집자들은 아날로그/디지털 레코드 비교에 더욱 열광했습니다. 이론은 모호하고, 실제로는 불쾌한 놀라움에 직면하는 경우가 많기 때문입니다.

먼저, 데뷔 앨범을 녹음한 사람은 AUDIO 매거진의 측정실을 방문해야 했습니다. 아직 CD 테스트 레코드는 없지만, 스펙트럼 분석기를 이용한 측정은 아날로그 레코드와 CD 레코드 간 음악 신호의 스펙트럼 분포에 차이가 있는지 확인하기 위한 것이었습니다.

40 페이지의 다이어그램은 결과를 보여줍니다. 찰리 앤톨리니의 “Crash” 앨범에 수록된 “Motodrum” 트랙의 130초 동안의 진폭 분포를 보여줍니다. CD 레코드는 아날로그 레코드보다 고주파수에서 더 높은 레벨을 분명히 나타냅니다.

레퍼런스 시스템(36 페이지 참조)에 연결된 필립스 CD 턴테이블은 PCM 레코더와 유사한, 완벽한 무간섭 재생 성능으로 청취자들을 놀라게 했습니다. (AUDIO 8/82 테스트 참조). 아날로그 프레싱을 비교 재생한 소니 PS-X800 턴테이블로 전환했을 때, 그 차이가 확연히 드러났습니다.

일반 레코드판에서는 쉿쉿거리는 소리와 탁탁거리는 소리가 아날로그 시대에는 상상도 못 할 정도로 훨씬 더 거슬렸습니다. 아주 조용한 부분에서는 디테일이 배경 소음에 완전히 묻혀버렸지만, CD 레코드 플레이어에서는 음악만 들릴 뿐이었습니다.

특히 정교하게 제작되고 세심하게 압축된 일반 디스크인 AUDIO 청음 테스트 레코드(14페이지 참조)조차 뒤처졌습니다. 더 높은 볼륨에서 레코드 표면 질감에서 발생하는 잡음이 눈에 띄게 들렸습니다.

이 레코드 샘플, 레이 브라운의 끔찍한 저음은 데모용으로 기기에 포함된 CD 중 하나에서 발견되었습니다. 이는 CD의 음향적 성능을 보여주었습니다. PCM 마스터 테이프와 비교했을 때 청각적 차이는 없었습니다. 레이 브라운이 악기의 현을 나무 바디에 부딪힐 때 나는 소리는 원곡과 동일한 다이내믹으로 재현되었습니다.

하지만 다른 음악 자료와는 분명한 차이가 있었습니다. 예를 들어, 팝 그룹 ABBA의 앨범 “Visitors”는 CD 버전이 표준 프레싱보다 훨씬 더 미묘하고 균형 잡힌 사운드를 들려주었기 때문에, 전송 과정에서 전자적으로 보강되었을 가능성이 있습니다.

재즈 음악가 Chris Barber와의 테스트는 거의 불쾌할 정도로 화려하고 노골적인 사운드를 들려주었고, CD 레코드에는 좋지 않은 결과를 보였습니다. 이는 음향 엔지니어들이 새로운 기술에 접근하는 적절한 균형을 아직 찾지 못했음을 시사합니다. (註, 1981년 10월 이후로, 이제 막 시장에 진입한 솔루션이었으니까…)

스테레오 녹음이 도입되었을 때 사운드 본체를 두 부분으로 나누는 것이 일반적이었던 방식(예: 이전 비틀즈 녹음에서는 보컬은 한 채널에서, 악기는 다른 채널에서 출력됨)과 유사하게, 일부 음향 엔지니어들은 PCM 기술의 장점을 최대한 활용해야 한다고 생각하는 듯합니다.

하지만 이러한 경향은 초기 스테레오 녹음의 기믹 효과처럼 빠르게 사라질 것입니다. 하이파이 팬들을 기다리는 것은 찰리 앤톨리니의 음반(“Crash”)에서 보여준 것처럼 흠잡을 데 없는 품질입니다.

하지만 CD 턴테이블의 품질을 인상적으로 보여준 것은 BM 20과 같은 최고급 스피커뿐만이 아니었습니다. 개당 360 마르크인 찰리 S( 6페이지 참조)와 같이 훨씬 저렴한 스피커가 있음에도 불구하고, 이 새로운 매체는 인상적입니다. 따라서 중급 하이파이 시스템에 CD 턴테이블을 장착하는 것은 결코 쉬운 일이 아닙니다. 이 부분에서도 탁월한 기술이 여실히 드러납니다.

필립스의 크기가 조금만 더 작아진다면, 차 안에도 들어갈 수 있을 것입니다. 디지털 시계 바로 옆에 말이죠.

참고용으로 예전에 쓴 글 가져오기. 이건 뭐… 시간이 조금만 지나도, 남이 쓴 글처럼 보이는 현상은… 줄담배 노화?

“… 최초 CDP가 등장하기 2년 전인 1980년에 필립스-소니가 최초 CD 규격, CD-DA(Compact Disc Digital Audio*) 규격을 제정하였다. 그중에서 물리 규격은 다음과 같음.

* CD-ROM = Yellow Book(1983년), CD-I = Green Book(1986년), CDROM-XA = Orange Book(1988년), DVD 규격 소개 시점은 1997년.

1) 연속된 나선형 PIT의 시작점은 CD의 안쪽. 픽업 모듈은 그곳에서부터 바깥쪽으로, 디지털 정보 트랙을 따라서 천천히 이동한다. 스타일러스가 바깥에서 안쪽으로 이동하는 LP의 정반대 흐름.

2) 2mm 폭 리드-인(Lead In) 구역과 리드-아웃(Lead Out) 구역이 구분된다. 이것은 픽업의 정보로 CD의 전자적 시작점과 끝점을 파악하기 위한 것. 디지털 정보가 기록되지만, 음성 정보는 Zero인 구간이다.

3) 리드-인 구간을 지나면 TOC 정보가 기록된 영역을 만나게 된다. 위 그림을 기준으로 반경 23mm에서 25mm인 2mm 폭의 구간 → 픽업 초기 위치가 이 지점의 TOC를 읽을 수 없는… 말 그대로 TOC 구간 바깥쪽에 있다면, “오로지 앞으로!” CD 바깥쪽만 바라보는 CDP는 영문을 몰라서 트레이를 내팽개치게 될 것.

4) (정상 상태라고 가정하고) TOC로 몇 곡이 있는지 등 정보를 확인했으니 CD 트랙 위치를 꿰뚫고 있는 CDP는 적당히 동작할 것이다. 마침, 리드-아웃 구간을 만나면 “여~가 끝인가벼?” 종료 동작을 하게 될 것이고… (이후 생략)