글쓴이 : SOONDORI
“독일 빈티지 AUDIO는, 썩 좋은 잡지인 것 같다. 1979년 7월호에서.
* URL : https://archive.org/details/audio-1979-heft-7/page/24/mode/2up
종전 후, 미국이라서 득세했던 미제에 밀려 사라진 독일제 NR 솔루션.
마크 레빈슨. 모니터링 스피커는 Phonogen 1a와 Backes + Müller BM 6으로, 둘 다 액티브 모델이며 뛰어난 해상도와 선명도 덕분에 아주 미세한 차이도 들을 수 있었습니다.
Telefunken 레코더를 종합적으로 평가하기 위해 네 번의 테스트가 필요했습니다. 첫 번째는 소음 측정이었습니다. 이를 위해 비교적 높은 소음 수준을 가진 레코드를 의도적으로 선택하여 모든 참가자에게 녹음했습니다. 경우에 따라 Uher 레코더에 트랙을 여러 번 녹음한 다음, 레코더에 녹음하고, 다시 Uher 레코더에 녹음하는 식으로 인위적으로 소음 수준을 높이기도 했습니다.
Uher 레코더와 Telefunken 레코더, 두 기기는 사실상 무소음이었습니다. 다른 참가자들의 소음 수준은 강도에 따라 달랐지만, Dolby를 사용하더라도 여전히 들렸습니다. 모든 레코더에서 일반적으로 소음이 발생하는 음악의 정지 상태에서도 HC-3000은 완전히 무소음을 유지했습니다. 테스터들은 여러 녹음을 듣고 정말 놀랐습니다. 텔레풍켄은 소음 제거 시스템이 없어 제공된 정보만 충실하게 녹음하는 우허(Uher) 테이프 머신보다 더 뛰어났습니다.
그러나 다른 레코더들은 때때로 감춰진 음악과 소음이 견딜 수 없을 정도로 뒤섞인 소리를 재생했는데, 이는 녹음 과정에서 당연히 예상된 결과였습니다.
“Telefunken은 모든 녹음기를 능가합니다.”
두 번째 녹음은 투명도, 공간감, 각 악기의 정밀도, 그리고 색채감과 같은 기준을 확인하기 위한 것이었습니다. 이를 위해 음반 업계의 원본 테이프를 우허 머신에서 카세트 레코더로 옮겼습니다. 순수 철 테이프(註, Metal)가 장착된 럭스만(Luxman) 레코더(AUDIO 6/1979에서 테스트)를 제외하고는 거의 모든 레코더에 고품질 이산화크롬 테이프(註, CrO2)가 사용되었습니다.
이러한 청음 테스트는 테스터의 판단력이 특히 중요하기 때문에 몇 시간 동안 진행되었습니다. 평가에는 주로 직접 녹음한 레코드가 사용되었습니다. 이 레코드들은 Uher 테이프 머신과 다양한 레코더에 옮겨졌습니다. 특수 공정을 사용하여 제작된 엑토르 베를리오즈의 “환상 교향곡” 일본어 녹음은 매우 유용한 자료로 판명되었습니다. 편집팀은 이 레코드를 간접적으로 입수했는데, 그 다이내믹 레인지가 숨이 멎을 정도로 훌륭했습니다.
Uher 기기는 이 부문에서 모든 레코더를 제치고 압도적인 승자로 나타났습니다. 두 번째 시도에서는 후보들에게 공평한 경쟁의 장을 마련하기 위해 완전히 다른 테이프 기기(역시 뛰어난 ASC 6002)에서 동일한 테이프를 Uher 테이프 레코더와 레코더 모두로 전송했습니다. 기본적인 결과는 변함이 없었습니다. Uher는 저음은 더욱 풍부하고, 중음은 더욱 선명하며, 고음은 더욱 선명했습니다. 다만 디테일이 더 풍부했습니다.
평가에서는 Tandberg와 Eumig와 같은 훌륭한 레코더와, 메탈 테이프 덕분에 특별한 장점을 가진 Luxman이 뒤를 이었습니다. Telefunken 레코더는 중간 정도의 성능을 보였으며, 특별한 장점도 눈에 띄는 단점도 없이 놀라웠습니다. 이 부분에서 High-Com은 HC-3000이 특별히 뛰어난 성능을 달성하는 데 도움이 되지 않았으며, 물론 이는 기대하기 어려운 부분입니다.
~16Khz@Normal, 30~18Khz@CeO2, S/N 66dB/76dB@High-COM, THD 0.16%.
하지만 다이내믹스는 상황이 상당히 달랐으며, 세 번째 테스트를 위해 추가 테스트가 필요했습니다. 이는 일반적으로 음악에서 가장 큰 소리와 가장 조용한 부분의 차이로 이해되며, 데시벨 단위로도 측정됩니다. 대규모 오케스트라 라이브는 80데시벨 이상의 다이내믹 레인지를 달성하지만, 직접 녹음된 레코드는 약 60데시벨을 달성합니다. 카세트 레코더는 일반적으로 훨씬 낮은 성능을 보입니다. 테이프와 전자 기기에서 발생하는 소음이 다이내믹 레인지를 청각적으로 제한하기 때문입니다.
Uher 테이프 머신이 우승했고, 그 뒤를 이어 Telefunken 레코더가 우승했습니다. 다른 기기들은 낮은 순위에 만족해야 했습니다. HC-3000이 테이프 머신과 동일한 다이내믹 품질을 보장하지 못한 것은 측정값으로 직접 검증할 수 없는 매우 복잡한 이유 때문일 가능성이 높습니다. 오르간 코드의 부풀어 오르는 소리나 부드러운 음에서 강한 음으로의 급격한 변화와 같은 극단적인 다이내믹 점프는 Uher 레코더에서 더 경쾌하고 자유로우며 편안한 느낌을 주었지만, Telefunken 레코더에서는 약간 느린 템포로 들렸습니다. 그러나 다른 레코더들은 이러한 결과를 얻지 못했습니다.
건반(註 ,누름식 데크의 버튼애 대한 글쓴이의 표현)으로 펼쳐지는 지옥 같은 광경
한 가지 확실한 것은 이 HC-3000 레코더의 High-Com 시스템은 2년 전만 해도 누구도 상상하지 못했을 만큼 놀라운 역동성을 구현한다는 것입니다. 이렇게 저렴한 레코더가 최고급 테이프 머신과 경쟁할 수 있다면, 최고급 고가 모델과는 어떻게 비교될 수 있겠습니까?
네 번째이자 마지막 테스트에서는 슈투트가르트 교회에서 Uher 머신을 사용하여 오르간을 라이브로 녹음했습니다. 배음이 풍부한 화음만 연주하면 되었습니다. 또한, AUDIO 청음실에서는 테스터들이 직접 건반 뭉치의 쨍그랑거리는 소리와 특별히 가져온 드럼 키트, 그리고 (아마도 칼 하인츠 슈톡하우젠이나 루이지 노노가 즐겼을 법한) 못이 든 두 개의 깡통을 사용하여 지옥 같은 광경을 만들어냈습니다. 이 기묘한 실험의 목적은 무엇일까요? High-Com 시스템 역시 임펄스 호흡(박스의 내용 참조)이라는 단점이 있을까요?
다양한 마이크와 직접 녹음을 통해 수많은 녹음 시도를 거친 후, 모든 테스터는 High-Com 시스템이 이러한 임펄스 브리딩 현상에서 완전히 자유롭지 않다는 데 동의했습니다. 이는 일종의 소음으로 나타났으며, 일종의 쉬익 소리를 동반했습니다. 그럼에도 불구하고 이러한 효과는 매우 좁은 범위(덧붙여 말하자면 다른 소음 감소 방식보다 더 좁은 범위) 내에서 유지되었으며, 실제로 음악 감상에 지장을 주지 않았다는 점을 간과해서는 안 됩니다.
그리고 이 레코더의 개선은 상당합니다. High Com의 발전은 재생 시 매우 뚜렷하게 개선된 음질에 반영되어 Telefunken 시스템을 고음질의 이정표라고 자부할 수 있습니다.
다음 질문은 여전히 남아 있습니다. HC-3000은 누구에게 적합할까요? 이 레코더는 가격 면에서 보기 드문 가성비 좋은 제품입니다. 고품질 하이파이 시스템에 완벽하게 어울립니다. 돌비 카세트도 재생 가능하므로 기존 카세트를 사용하는 데 문제가 없습니다.
그래도 더 높은 음질을 놓치고 싶지 않다면 순수 철 테이프와 호환되는 TC-750 모델을 기다려야 할 것입니다. 이 모델은 늦여름 베를린 가전박람회 이후에나 출시될 예정입니다. 물론 이 레코더의 가격은 더 높지만, 순수 철 카세트는 기존 제품보다 훨씬 비쌉니다.
어느 쪽이든, 하노버에 본사를 둔 이 회사는 미국 Dolby와 경쟁할 뿐만 아니라 일부 일본 기업들의 생존을 어렵게 만들 가능성이 높습니다.
잡지 편집자가, 뭔가 기대감이 크다고 말했지만… 이후 진행은 전혀 그렇지 않았다. <텔레풍켄이 열심히 밀던 하이콤 NR 기술>은 어영부영 사라짐. Dolby가 기거하던 미국의 힘, 미국 시장의 거대함을 이길 수 없었던 것이다. 그리고 종사의 일본은 당연히 미국을 따라갔고.
* 관련 글 : Grundig이 말하는 High-COM 잡음 제거 기술
